【人和時(shí)代·國(guó)際】CRT標(biāo)識(shí)公司， 在接近時(shí)呈現(xiàn)為一個(gè)盒子狀形式，是一個(gè)神秘的存在，似乎幾乎是認(rèn)真地與它盤(pán)旋在上面的站點(diǎn)分開(kāi)。

      但是，在這本書(shū)的旁邊，可以瞥見(jiàn)的一系列渲染的墻暗示了建筑與景觀之間的復(fù)雜關(guān)系。精心策劃，沒(méi)有打破區(qū)別，而是插入兩者以擴(kuò)展和強(qiáng)化兩者的經(jīng)驗(yàn)。

      對(duì)感知的謹(jǐn)慎控制甚至限制可以暗示并增強(qiáng)可能性感這一事實(shí)是不斷借鑒的。建筑物不透水的黑暗體量與車(chē)棚的開(kāi)放性形成鮮明對(duì)比。

      一個(gè)山谷穿過(guò)場(chǎng)地的中心以及其北部和南部邊界的鄰近房產(chǎn)，地形和沿海郊區(qū)環(huán)境激發(fā)了對(duì)空間操縱和抽象的內(nèi)在興趣。任務(wù)是為一個(gè)年輕家庭設(shè)計(jì)房屋并直接獲得建筑許可，以避免典型的六到八個(gè)月的規(guī)劃過(guò)程，“我們的反應(yīng)是在山谷中漂浮一個(gè)輕量級(jí)的單層體積，” . “我們用一系列渲染的刀片墻將住宅實(shí)際縫合到景觀中。這一系列相互連接的葉片創(chuàng)造了內(nèi)部景觀庭院和分層的隱私感?！?/p>

      對(duì)感知的謹(jǐn)慎控制甚至限制可以暗示并增強(qiáng)可能性感這一事實(shí)是不斷借鑒的。重要性的選擇和應(yīng)用常常會(huì)混淆假設(shè)，視線(xiàn)總是被引導(dǎo)和縮短。室內(nèi)和室外空間之間的界限受到質(zhì)疑；隱藏的樞軸門(mén)操縱著深度和空間的感知，而“走廊和過(guò)渡空間被認(rèn)為是顛覆對(duì)光線(xiàn)和視野表達(dá)的期望的機(jī)會(huì)，”利說(shuō)。結(jié)果是，在適度的足跡和相對(duì)郊區(qū)的環(huán)境中，Eastop 證明了對(duì)建筑的理解不僅限于建筑圍護(hù)結(jié)構(gòu)，而是一種包含建筑和自然的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)的方法，

       公園導(dǎo)視設(shè)計(jì)對(duì)比增強(qiáng)了建筑和景觀的協(xié)同互動(dòng)，它們的差異有助于更好地強(qiáng)調(diào)每一個(gè)在整體創(chuàng)造中的重要性。對(duì)比和遏制在這里都可以發(fā)揮重要作用。對(duì)比增強(qiáng)了建筑和景觀的協(xié)同互動(dòng)，它們的差異有助于更好地強(qiáng)調(diào)每一個(gè)在整體創(chuàng)造中的重要性。從一開(kāi)始，黑暗體量的空白、不透水的表面與車(chē)棚的開(kāi)放性和蒼白的墻壁之間的并置，巧妙地彎曲以吸引人，開(kāi)始發(fā)揮遏制的想法。這些墻同時(shí)定義和遮蔽了周邊，這要?dú)w功于間隔開(kāi)的開(kāi)口，通過(guò)瞥見(jiàn)，沙丘狀的景觀不僅被帶到建筑物的邊緣，而且似乎繼續(xù)穿過(guò)和超越它。

        穿過(guò)這些開(kāi)口的路徑在整個(gè)場(chǎng)地產(chǎn)生了一種潛在的運(yùn)動(dòng)感。與此相反，連接墻壁的薄而連續(xù)的蓋板“似乎就像一根繩子，在運(yùn)動(dòng)感將它們分開(kāi)時(shí)，物理連接并保持它們處于緊張狀態(tài)，”。同樣，松散和非結(jié)構(gòu)化的景觀直接受到附近沙丘自然生態(tài)的啟發(fā)，與建筑物的抽象直線(xiàn)形式形成鮮明對(duì)比。

         高墻包含主要庭院，打開(kāi)生活空間。主庭院最有力地說(shuō)明了這一點(diǎn)。在這里，高高的葉片墻與一系列較低的擋土墻相連，這些擋土墻作為露臺(tái)，柔軟的長(zhǎng)草在上面灑落，營(yíng)造出庭院既包含景觀又被景觀包含的感覺(jué)。庭院變成了一個(gè)空間，它的層次變化、自然元素的擁抱、包容感和戰(zhàn)略性的開(kāi)口都有助于激發(fā)想象力。附近的房屋主要被遮蔽，沿海的半邊蓮和月光樹(shù)的樹(shù)枝在高墻的頂部輕輕擺動(dòng)，在梯田兩側(cè)翻滾的草，陽(yáng)光透過(guò)的開(kāi)口和路徑都被瞥見(jiàn)了一種寧?kù)o和陰謀的感覺(jué)。

         同樣，內(nèi)部的特點(diǎn)是對(duì)體驗(yàn)的仔細(xì)框架、空間的抽象和感知的發(fā)揮，這些都掩蓋了計(jì)劃的適度規(guī)模和開(kāi)放性。從前門(mén)進(jìn)入建筑物，很明顯，磚石墻侵入了看似明確且獨(dú)立的直線(xiàn)體量。與它們一起，“材料刺穿北立面，將外部條件拉入內(nèi)部，”利亞姆描述道?！扒懊娴暮谏景鼘影趦?nèi)部走廊中，壓縮的水泥板插入了渲染墻之間的對(duì)話(huà)?！?/p>

        內(nèi)部的特點(diǎn)是對(duì)體驗(yàn)的仔細(xì)框架、空間的抽象和感知的發(fā)揮，這些都掩蓋了計(jì)劃的適度規(guī)模和開(kāi)放性。視線(xiàn)被定向和縮短，暗示著墻外徘徊的無(wú)數(shù)可能性。

       入口序列發(fā)生在一個(gè)既不完全在內(nèi)部也不完全在外部的間隙空間，然后到達(dá)前門(mén)進(jìn)入一條通道，通道一側(cè)是深色木材，另一側(cè)是磚石墻。在這條走廊的盡頭，一堵空白的墻，從側(cè)面注入的光線(xiàn)，以及水平的變化，標(biāo)志著人們走上樓梯并轉(zhuǎn)身進(jìn)入客廳、廚房和餐廳空間。在這個(gè)路口，對(duì)外部景觀的任何和所有景觀的否認(rèn)強(qiáng)調(diào)了一種內(nèi)在感，在回家的旅程的高潮中創(chuàng)造了一個(gè)停頓的時(shí)刻。

       在這個(gè)通向主庭院的主要中央空間中，擺放著一張為該項(xiàng)目設(shè)計(jì)的焊接鋼桌。回想起連接周邊磚石墻的金屬封蓋，它同時(shí)表明了餐桌作為空間內(nèi)約束元素的作用，并輕輕強(qiáng)調(diào)了室內(nèi)和室外空間之間的對(duì)比和親和力。在桌子之外，似乎是連續(xù)運(yùn)行的極簡(jiǎn)細(xì)木工被揭示只是一堵水泥板墻，細(xì)節(jié)看起來(lái)好像它是廚房櫥柜的一部分。進(jìn)一步檢查發(fā)現(xiàn)一個(gè)隱藏的門(mén)通向儲(chǔ)藏室，這是一個(gè)功能性的房屋背面區(qū)域，使主要空間保持純凈感。與此同時(shí)，灶臺(tái)后面的一面煙熏鏡墻進(jìn)一步操縱了空間和光線(xiàn)的體驗(yàn)。

       對(duì)空間操縱和抽象的興趣。通過(guò)其建筑和景觀的分層編排，是一個(gè)沿海住宅，對(duì)其環(huán)境做出嚴(yán)格和敏感的反應(yīng)。不僅如此，Eastop Architects 還通過(guò)這個(gè)項(xiàng)目繼續(xù)探索建筑議程，將目光投向純家庭之外的領(lǐng)域。